按灯光与被照物的方位差别，舞台灯光可分为正面光、逆光、顶光、侧光、脚光等，各灯位分别如下

  作为舞台灯光行业从业人员，舞台灯光灯位需要熟练掌握才能做好舞台灯光设计工作。作为灯光用户，你有必要了解常用的灯位及灯光类型，才能在寻找灯光厂家过程中，节省预算开支，减少不必要的支出。下面盈立莱将为大家全面介绍舞台灯光灯位及灯光作用。

  按灯光与被照物的方位差别，舞台灯光可分为正面光、逆光、顶光、侧光、脚光等，各灯位分别如下：

  装在舞台大幕之外观众厅顶部位置。光线从正面投射于台前表演区，照射演员面部的灯位为面光。它能取得普遍的亮度，消除画面中易产生的“死角”。它还能调整光比，增大或减小反差，以示均衡的作用，避免局部曝光不足。但这种光若不与其它光位的光配合应用，则会使影调没有亮度层次和立体感，从而显得呆板，因此只能作为基本照明、基本色调，在舞台上不担当主要的任务，不能成为主光和雕塑形象的工具。灯具宜选用性能好的聚光灯。

  又称挑台光，在观众席二层前端设置的灯光，用灯光能增加舞台正面的整体亮度，用泛光灯可以将舞台以及接近舞台的观众席部分照亮，挑台光可以为电视转播以及会议新闻的报道提供辅助照明，光线从两侧及低位正面投射于舞台表演区，是对面光的补充。

  这种布光将使演员的面孔显得几乎完全是平的，而演员也趋向于与背景紧紧地合并在一起而不能突现出来。就其自身而言，这是一个不重要的布光角度。但是，尽管如此，正面光也是有用的。例如，一个演员有眼睛深陷的面孔，若从45度布光，看起来就可能不舒服。若采用一个较低的投光角投以正面光，就能弥补过于强烈的阴影。

  光线从侧面投向舞台表演区的灯位，分别称之为左、右耳光。用以加强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果，产生较生硬的塑型效果。如果与暗部的光比适当的配合则又可取得丰润，有力的造型作用。

  人的视角对侧面的光变化较为灵敏，侧光是人物和景受光面的主光，造型的重要工具；以造型为主，照明为辅，为了达到垂直照明，横向不少于2个灯。两排以上光色相同的耳光同时投射时，位置高的灯通常以投射远光区为主，位置低的灯通常以投射近光区为主。

  耳光灯可明装，亦可置于耳光室，耳光室应不妨碍观众通行且不遮挡边座观众视线，灯具光轴经台框边沿延伸至表演区的水平投影与舞台中轴线所形成的水平夹角应不大于45，耳光室不遮挡观众视线，使边座观众能看到台口的侧边框，同时不影响台口扬声器传声。

  柱光是弥补面光、耳光的不足，选择正真适合的灯具也可做为近距离的追光使用，另外在建筑台口处隐藏一行效果灯，为台内灯光效果提供更灵活的表现手段。

  在舞台台口大幕内两侧，灯具装在“伸缩活动台口”上或装在“立式铁管”、“固定铁架”上，舞台假台口（上片）设有灯光渡桥一道，侧片设有侧光位置（柱光）。

  天桥侧光位于舞台两侧一层天桥上装灯，或从一层天桥标高到近舞台地面的整个侧立面装灯，通称“天桥侧光”。简称“桥光”、“内侧光”、“侧光”，有将灯装在吊笼内称“吊笼光”或装在吊梯上称“梯子光”。

  天桥侧光的照明任务，基本上与台口侧光的要求相一致，相衔接。布光方式一般有三种：向后投射、向本区投射、向前投射。天桥侧光对人物与立体景物的造型能力较强。当代天桥侧光多采取垂直系统的立式照明，高灯位投远处，低灯位投近处。

  侧光的位置与被照对象，从观众位置来看形成90。这种光位能起到突出物体的表面结构；造成物体、或人物面部效果成明暗各半。这种投射的光能给人以立体形态强烈；以及给人坚毅、有力的感觉。

  通称流动光，是舞台上的一种机动光，通常放在舞台两侧与天桥侧光配合使用或作为造型光单独使用。光的利用率很高，而且造型能力很强。流动光的位置与演员的角度，从观众位置来看，形成90。这种光起到突出物体的表面结构，形成物体和人物面部效果明暗各半，所投射的光立体、形态强烈，给人坚毅、有力的感觉。

  顶光是从上向下投射垂直的光线，不适于拍摄人物。这种光位，如使用散光灯具加柔光纸或纱，成为柔光，给景物以普遍照明，可起到底子光的使用，它能给景片、道具、地面以均匀的照度，并能适当的减弱或消除由于其它光位的光所造成的杂乱影子。

  通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天棚下垂,吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边。

  大幕后顶部的聚光灯具，一般装在可升降的灯光渡桥及灯光专用吊杆上，主要投射于舞台中部、后部表演区。沿台口檐幕向台后顺序安装在吊杆上的灯为一顶光、二顶光、三顶光等。

  其中，台口顶光位于建筑台口上沿紧靠大幕后的灯位，亦称“一顶光”、“假台口顶光”。最大的作用是表演后区的正面照明灯位，基本布光应与面光衔接。布光方法也就与面光统一。该灯位还兼顾表演区特殊照明，如重点光、特技光、追光等。

  乐池顶光，位于乐池顶部自上向下垂直照射，作为乐池升起后成为大幕前的舞台表演照明，此光位不宜单独使用，应与正面光配合。

  装在大幕外台唇部位的条灯，光线从台板向上投射于演员面部或照明闭幕后的大幕下部的光为脚光。一般都会采用条形泛光灯或低角度聚光灯。

  在电光源还未引进剧场之前，油灯、蜡烛、瓦斯灯等光源装在台唇地面作为表演照明的主要灯位，也能说是早期镜框式舞台最先出现的照明灯位。当代台口脚光的作用已不是简单的照亮表演，它可以弥补演员活动到台口前沿因面光过陡造成的脸部阴影，帮助减弱或消除；戏曲、舞蹈演出可通过脚光照明演员下半部，对人物的服装、舞姿都有帮助，中国传统戏曲演出仍然较广泛地应用脚光提高舞台亮度，使演员化装、服装更鲜明。表演前区上空吊挂的平面绘景或幕幔装饰也可通过台口脚光（聚光或散光）自下而上投射；台口脚光通常作大幕照明效果也很好。

  在演员的后面布光就是逆光，光束落到演员的头部和双肩，可创造一种使演员从其背景中突出来、像光环般的效果。

  与观众位置相对的光全称逆光，在180角上。这种光经常被用来表现物体或人物的剪影效果。逆光的一般使用则是勾划轮廓线条，将被摄物体或人物与背景隔离开，造成空间深度感，画面效果显得不呆板，并有生机勃勃的感觉。

  又称背景光，分为天排光和地排光两种。投射方式有证正投、反投和正反投相结合。

  天排光，由上向下照亮天幕，一般是在吊杆上装几组大功率泛光灯。有的固定配置几种适用于天空的色彩（如深蓝、翠蓝、绿、浅蓝、紫红等），有的应该要依据戏剧的要求选色。在大中型剧场有的天幕顶光采用吊桥形式，桥内装有大量泛光灯具，同时在吊桥内还配有投景幻灯和特殊效果灯。

  灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用，可装成一排、二排，排内还可分上下层，其照明要求平很均匀，是专门俯射作天空布景照明用。

  地排光，放在天幕前台板上或专设的地沟内仰射天幕用的灯具，可用来表现地平线、水平线、日落等，通常与天排灯配合使用，使色彩变化更为丰富。

  一般是指场景中日月星辰，风雨雷电，手电筒光的效果等。或道具灯即油灯，蜡烛，电灯光效果，或画面中的特定的强光区的光线效果。要说明特殊效果？用什么设备器材？装在什么地位？都是因戏而异，因舞台演出空间结构而选不一样的灯具设备。